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来自 艺术 2019-10-11 14:58 的文章
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金沙误乐场她捏(虐)的不是猫,是自己……

前两日没头没脑发了两幅画,先说第一幅。

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《青娥和三只猫》,路奥兰多·Freud,布面摄影,50.9 x 40.4 毫米,1949-一九五四,Tate美术馆,伦敦

Girl with a Kitten, Lucian Freud, Oil on Canvas, 50.9*40.4cm, 1947-1951, Tate Museum

本人会坐得专程近,然后瞧着看,那让我们三人都相当不爽快。

是的,又是Freud。艺术君跟对他不太熟悉的人一律,第一眼旁观那幅画,怎么也设想不出那是他的著述。跟他前期看似任意实则反复思念的写真太不等同了。

可是要紧凑看,非常是询问了部分幕后的有趣的事之后,就能够清楚:那时的Freud,已经给他现在的作文奠定了基调——反躬自问,查究人性亚里士多德式喜剧的本色。

画中青娥叫 Kathleen Garman,是弗洛伊德的率先任内人,常被称呼Kitty,而Kitty又是猫的丹麦语“基特ten”的简称。因而,一个亲爱的为“猫”的女孩子,手里攥着多头猫的脖子,猫在画中的状态——生死未卜。

金沙误乐场,小姐看向别处,不知死活的猫直勾勾瞧着大家,表情严肃,身体顺从,也不挣扎。它的胡须、眉毛、耳朵里的毛画得心惊胆战,少女的头发也是。在此些毛发的末端、上边,是多少个大脑,它们想的事物,有个别时候在真相上是同一的;它们的主人的终极时局,亦无异。

那是Freud开始时期的代表作,背后是德意志(别忘了他的曾外祖父是在德意志出生的激情解析门派创办者Freud)二十世纪开始的一段时代“新客观主义”的历史观——以灵活、不带丝毫情愫的三昧、笔触管理办法的靶子。在这里一点上,Freud做到了。

不过,到了壹玖肆玖年间中叶,Freud放弃了细密调整的写真壁画,转向貌似更松散、更醇香的画法。仿佛艺术君此前介绍过的:

《帕丁顿大幅度内景》,一九六八-1967

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《最终的画像》,一九七八-一九七九

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《双肖像》,1985-1986

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